Описание
1950 год, в дом богатой неаполитанской семьи прямиком из Версаля доставили шикарную карету-кровать для младенца, который вот-вот родится прямо в водах Тирренского моря. На свет появилась девочка, и ее назвали Партенопой в честь древнегреческой нимфы, чьим именем когда-то нарекли Неаполь. Идеальная во всем девушка жила на полную катушку: меняла любовников и увлечения, пробовала начать карьеру актрисы, училась на антрополога и танцевала до утра. Блестящую жизнь любимицы судьбы омрачило лишь одно событие — суицид брата Рафаэля, затухшего в лучах яркой Партенопы.
- Чтобы любовь случилась она обязательно должна быть несчастной.
Фильм-услада для глаз, впрочем когда у Соррентино было по-другому.
Ну и конечно же настоящая ода femme fatale !
было красиво, медитативно, необычно и по умному.
Красивая актриса, красивая Италия, красивая музыка.
Фильм повествует о жизни Партенопы, которая решает не эксплуатировать собственную красоту и построить карьеру в академии, став преподавательницей антропологии. Она родилась в доме богатой неаполитанской семьи, и уже тогда к ней было особое отношение. На свет она появилась в роскошной карете-кровати в водах Тирренского моря. А Партенопой ее назвали в честь древнегреческой нимфы, чьим именем когда-то нарекли Неаполь. Когда девочка подросла, каждый, кто видел её, мечтательно тянулся к её божественной красоте.
Соррентино показывает жизнь героини через несколько десятилетий: именно столько нужно Партенопе для мечтательного и мучительного поиска себя. Свою красоту она принимает, но считает проклятием: острее это чувство становится, когда умирает ее брат, затухший в лучах яркой сестры. Чем дальше героиня идет по жизни, тем сильнее сменяется ее гардероб: легкие платья задвигается далеко и сменяются на костюмы университетской преподавательницы.
Итальянский режиссер показывает болезненную двойственность судьбы героини: Партенопа влюбляет в себя примерно каждого встречного, но, кажется, никто не воспринимает всерьез ее интеллектуальные особенности, которые, безусловно, у нее выше, чем во всем окружении. Так и рисуется по-своему печальный портрет, в котором Соррентино успевает как вновь признаться в любви родному Неаполю, так и немного затронуть темы феминизма.
Но, к сожалению, о самой Партенопе нам суждено узнать совсем мало. Спустя два часа мы вряд ли сможем рассказать о ней что-то значительное, кроме того, что она дипломированный антрополог, пользуется вниманием мужчин и выступает против объективизма. Да и сам центральный сюжет про интеллект девушки, который недооценивают из-за ее внешности, оказывается довольно вторичным, ведь уже был (и более интересно) раскрыт в «Молодости».
Однако, что не отнять у Соррентино, это его стиль и манеру повествования. Итальянскому постановщику уже на уровне инстинктов удается уходить в неореализм, сюрреализм и от сцены к сцене напоминать про творчество Феллини, Антониони и Бертолуччи. Многие любители раннего итальянского кинематографа точно оценят эти моменты, но в остальном кажется, что у Паоло вышло кино на порядок ниже по уровню качества и глубины мысли.